洗骨宴。摸胸。以及摇滚女青年。
采编：雪克
《洗骨宴——致红海》ll林侧
我们沿河而坐，像一排瘦削的古楼
涂上新漆。烛光下，身披蝉翼的夜风
打湿陈旧的水面。云喝了山，黑喝了白
酒喝了我们，历史书喝了历史
到处是漂亮的表妹
那大醉的不是我，大哭的也不是我
我没有白马，也从未走入穷途
棋局将半，是谁攥我在手中反复摩搓
沉吟不决？朝廷太远
异乡的虫子放肆，叫出风骨
时间，这粗糙的悍妇
如困倦的死水流淌一地
我们像塑料一样大笑，躺在酒瓶里
洗骨头，多么空旷的泡沫
也羞于将我们掩埋
雪克：林侧，就是最近闹得沸沸扬扬的邀人摸胸女诗人、女主角，现在京城一所学府读本科。上面这首诗，是林侧的成名作。在此之前，她也写过一些诗，但真正打响的是这首。诗评界曾说：诗人的语言天赋猛烈喷发。??创制出丰厚的立体感和层次感；写日常生活场景，竟能写得如此韵味深广，动人心魄！应该说，之于此首，这种评价并不过份。但才华横溢的此丫，为什么要搞这个多为世人诟病的「行为」？林侧曾经说：我们是生长在夜晚的一棵树，我们的身体会发光。我们的血，像河流一样，带着温度奔跑。我的身体比思想更纯粹，她愿意与你们分享这一种纯粹的发光的美好。是不是她视身体为诗性追求的一部分，不仅仅要流于语言的体现？而这，真的能确保自己以后写出的都是好诗？也许，「长得好，想得美，做一个脱离高级趣味的人」是这一代年轻诗人的志趣吧！
《家庭背景》ll杨碧薇
我的父亲是荒诞的
他年轻时杀人越货
晚年一事无成。
我发育后，他看我的眼神
让我想起他看他
初恋的那个女人。
我的母亲鬓插栀子花
总是搞不清自己是否穿了衣服
就去逛集市。
如果有人摸她的左乳
她会把右乳也转过来让他摸。
兄弟姐妹，一个比一个饥饿。
逢年过节，
总在争抢祖宗牌位下
涂满农药的供果。
哥哥加入了军队
为推翻父亲
他光荣地战死沙场。
姐姐只爱琴棋书画
早就跟一名隐士远走高飞。
我弟弟，强奸犯
后越狱而逃，落草为寇
买了个三流明星当压寨夫人。
我的妹妹最后死于艾滋
许多瓢虫妆点她的身体。
只有我善良而卓越。
那天我朝家门口扔了半截红塔山
他们的一切就这样统统被点燃。
雪克：点评「颓荡女董事长」杨碧薇的诗有点难度，因为她曾经告诉我，她从来不写艳诗。但我也不能从纯情女诗人的角度去看她，最后我找到一个办法：以简单对付复杂。本诗，杨碧微表达的，大概是这样一个主题：我不是天使，也不是魔鬼；我身体里一半是天使，一半是魔鬼；我可以很天使，也可以很魔鬼；我讨厌世间的罪恶，哪怕是血缘关系的罪恶！0k？从技巧上说，我找到杨碧薇的另一个身份：摇滚青年。这就可以解释她为什么要把天使与魔鬼写得那么复杂了，总不能让她拿「天使魔鬼」四个字摇来滚去吧？你必须让她腾出足够的空间和词语，她才玩得过瘾，玩出摇滚的味道。这首诗，杨碧薇还是玩得真切、诚挚，玩出荒诞的原创性；重要的，是她最后还是把魔鬼压住、把天使顶了起来。
《柚子花儿开》ll海英
小满姐姐又在洗头
美波牌洗发水
柚子花香味
我坐在窗台上
看屋后的水井
小满姐姐翘着屁股
头垂进脸盆
她兜开的衣领下
已长成一对小青柚
雪克：海英写了一首让人忍俊不禁、读后又挥之不去的小诗，充满原生态的色香味。如果是男人写的，我们说他眼光独到；而出自女生笔下，那幽微之处就有了更深一层的意味。海英原来是写小说散文的，能写出这样的诗歌，归功于她平日对生活的细致观察。毫不匠意就是诗；微妙，就是不可多得的诗意。
《青红皂白》ll苏美晴
她穿过，也脱过
备案的记录里写着十八
其实她刚刚十二
玉乳还没有外显
弱小的身子，与石头紧紧相连
或许心就是石头吧
或许刚刚从身子上爬下去的那个人
也是石头
石头被风带走
石头又坐在桌子后面
她只低着头说
父亲与黑牛
黑牛与土地
甚至说出教室外，那个露着风的墙
她还说父亲抱着脑袋在哭
就像抱着落日
云朵飞过，红霞漫天
她说那美丽的如海洋
桌子后面的人拍案，她哆嗦了一下
她说：我喊他们叔叔，他们不听
雪克：这是一首把人读痛的诗，苏美晴的呈现如一把刀子，剜中社会的病灶；她不忍把少女写成雏妓，而把着力点放在雏妓产生的背景和人世的刻薄无情上。12岁，荳蔻年华，长身体长知识的年龄，却因生活所逼而沦落，这是谁的错？石头，是苏美晴在本诗中狠狠抓住的意象，比什么稚嫩、无知、禽兽更准确、更有力，对于这个没有什么底线的世相，还有什么比石头更麻木、更冥顽、更黑暗、更不可救药呢？
《每一个女人都是美丽的小姨》ll阮雪芳
丁伟的妻子提出离婚
理由是丁伟干了不那事
窝囊货
走出民政局大门
前妻狠狠地啐了一口
低着头
丁伟看见一群蚂蚁穿过路边草丛
他没对谁提起
五岁时曾看见父亲
把小姨按倒在茂密草丛间
第二天小姨投河自杀
随着长大他渐渐地淡忘
但某个夜晚和女友亲热时
丁伟突然感到
每一个女人都是美丽的小姨
雪克：阮雪芳是粤东一个令人刮目的女诗人，我在编选《大潮汕女子诗选》时记下这个名字。这一首是她难得一见的口语诗，所以选中，没有半点的猎奇意味。一是少见这类涉及性心理的诗歌；二是浅显的叙述里面包含巨大的信息量：性无能、离婚、乱伦、自杀、秘密、阴影、恶果、男人的「小姨子情结」等等，弗洛伊德讲大半本书的篇幅，被十几行的小诗囊括了，这不能不说是诗人的一种功力。阮雪芳间接呈现的此种现象，坊间多见，只不过曝光的少；将其入诗、并且入得这样干净、平缓而又掀动人心的，更少。
《我最想有的》ll尹远红
我有想象这把铁锹
可以凿通远方的远
我有虚构的花园
可以躲避荒凉的实
我有柔和的词语
可以软化壁垒的坚
可我最想有的还是那
能释前嫌的特种冰
好释放你囚镇雪墓已久的
那一声掐得出水的“宝贝”
雪克：原来没有读过尹远红，但这首，我读出她是一个懂「爱」、对「爱」有特别感受、甚至是有情感洁癖的女人。她知道被人叫宝贝的份量，特别是要叫得「掐得出水」，这简直就是苛求了。本诗虚中有实，实中有虚，表面上是女性的情感抒写，但曲径通幽，揭去巧妙的词语伪装，尹远红揭示的，是女人对爱情的心理和生理期许。
《目光》ll青小衣
这是一双雄性的眼睛
有小束星光。脸上一点点灼烧
像被偷偷吻了一下
又吻了一下。我轻轻低下头
又试探着抬起头，被人强吻着
狠狠地吻着，从脸颊
到嘴唇
哦，该死的！我在心里骂
迎着那目光，狠狠地
吹了一口气，像是要把它吹散
雪克：河北女诗人青小衣写了一双色迷迷的男人的眼睛，别致之处在于置换感受。她没有直接写这双眼睛的猥琐、轻浮，而是用本我的感觉去描述它，这不但释放了诗歌心理层面的潜流，也让读者置身于这种对峙之中，感诗人之所感，恶诗人之所恶。男人们应知道，对一些女性，你必须收敛赤裸祼的意淫的目光，否则，说轻了是没有教养；说重了，你连一只狗都不如。
《萝薜女》ll仪桐
当她倒悬身体的刹那，
四周落花浮荡。
她骂到，你这个前世的仇敌。
他含笑，
以沉闷的呼啸席卷起
经年的雨水。
以泰山压顶之势，逼迫，
升腾起她的轻云。
此刻，她是一头任人宰割的羔羊，
快乐地任由撕扯。
波涛将她卷入黑暗的洪荒时代，
勃朗宁冷着脸，点住她的头部，扣动扳机
萝薜女，山鬼之歌
她的脚趾长错了方向，
发出尖厉的悲嚎。
琴音与暴风齐鸣，天地颠倒。
旧时光，
从前她在山中是什么样子，
现在就是什么样子。
雪克：仪桐这一首既用典又化典。萝薜，原泛指攀援的蔓生植物，也指女萝和薜荔，《楚辞·九歌·山鬼》：若有人兮山之阿，被薜荔兮带女罗。看来，仪桐不喜欢这样的植物－－不，她不喜欢这样的女人－－何止不喜欢，简直就是厌恶！以植物为喻，至人、至鬼，诗歌显得有点狰狞。但这个时代，懂得攀援又热衷攀援的女人又实在多了去，仪桐让她「死」在第一把自动手枪勃朗宁之下，这个舶来意象用得颇费心思，看来，她是故意在诗歌中植入并努力丑化这种当代世相的。
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